Как балерина Кшесинская оскандалилась из-за 50 рублей и получила оплеуху от императрицы-вдовы. Узнав о романе своего сына с начинающей балериной, мать Николая запретила Феликсу Кшесинскому принимать его дома. После их первой, но отнюдь не брачной ночи Николай Романов практически прописался в доме балерины, порой доходило до того, что император посылал нарочных в квартиру Кшесинских.
На «Театральном бульваре» в Кисловодске показали антрепризу в память о балерине Кшесинской
Девушка резко осознала, что балет уже не представляет для нее того интереса, что раньше, и начала думать о смене сферы деятельности. Лишь благодаря счастливой случайности Кшесинская осталась учиться дальше — однажды она увидела выступление итальянской балерины Вирджинии Цукки и была так вдохновлена им, что решила продолжить совершенствовать свои навыки. Тогда же Матильда осознала, что отточенные движения и грациозные па далеко не все, что нужно танцовщице. Кшесинская поняла, что половину успеха составляет драматическое искусство и мимика артистки. Возможно, именно поэтому император Александр III обратил на нее внимание во время выпускного экзамена, на котором присутствовала вся царская семья.
Первыми перед царской семьей выступали те, кто проживал в этом заведении, а позднее свои навыки демонстрировали приходящие ученики. В своих мемуарах Кшенсинская подчеркнула, что зрители аплодировали всем одинаково, что немало ее задело. Впрочем, позднее юную артистку лично представили Государю. В этот момент все ее разочарование смыло рукой.
А потом усадил рядом с собой, и она оказалась рядом с юным цесаревичем. Историки до сих пор спорят о событиях того дня. Сама Матильда говорила, что с первого взгляда влюбилась в Николая. Эксперты же утверждают, что императором двигало желание отвлечь сына от мыслей об Алисе Гессенской.
Не секрет, что на тот момент цесаревич был влюблен в принцессу Алису Гессенскую и даже просил отца разрешения жениться на ней, но Александр III был непреклонен. Не зря фаворитками дома Романовых регулярно становились именно танцовщицы. И, ко всеобщему удивлению, Александру III удалось претворить свой план в жизнь. Матильда поступила на службу в Мариинский театр, а Николай участвовал в гвардейских учениях, которые проходили в Красном Селе.
Он часто бывал на выступлениях Кшесинской. Связь между ними стала очевидной для всех. После чего руководитель дирекции императорских театров Всеволожский назначил Матильду примадонной императорского балета. Она была счастлива как в профессиональном плане — ей доставались любые партии, о которых она мечтала, — так и в личных отношениях.
Николай быстро стал для нее Ники, и она нисколько не сомневалась в его чувствах. В итоге ради этих отношений Матильда уехала из собственного дома, чтобы иметь возможность принимать в гостях наследника престола.
После расставания с Ники постель Матильды недолго оставалась холодной, вскоре в ней оказался охочий до балерин великий князь Сергей Михайлович, двоюродный дядюшка наследника. Будучи младше Матильды на 7 лет, он так напористо ее атаковал, что вскоре она уступила его ухаживаниям, и создала пошловатый любовный треугольник. В 1902 году родив в Стрельне сына Владимира, она не знала какое отчество дать ребенку, поскольку его отцом мог быть каждый из любовников. Решив плясать от «старшинства» Матильда записала сына «Сергеевичем», а в 1921 году попросила своего мальчика сменить отчество на «Андреевич». Матильду можно было по праву назвать «Карабасихой-Барабасихой» русского балета, по ее приказу со сцены изгонялся любой, кто впадал к ней в немилость. Только ей негласно разрешалось танцевать «коронные» партии. Когда однажды директор «Императорских театров» попросил ее примерить не понравившейся балерине наряд для премьеры, то получил категоричный отказ. Чиновник в рамках подписанного с Матильдой договора, сгоряча влепил ей штраф, и уже на следующий день получил от императора под зад коленом.
В 1906 году Великий князь Сергей Михайлович подарил любовнице в столице «царский» особняк с гаражом, фонтанами, шикарным винным погребом и коровником, ведь Малечка обожала свежайшее молоко. Деньги на этот приятный пустячок Серж уворовал из оборонного бюджета страны. Когда в 1916 году 44-летняя Матильда во время парижских гастролей закрутила искрометный роман с молодым танцовщиком Владимировым, разъяренный Андрей Владимирович на дуэли отстрелил сопернику кончик носа. В 1920 году Кшесинская чудом успела перебраться в Европу.
Маля была в ярости и решила отомстить. Добилась того, что он пошел гулять с ней, а после стал присылать цветы и писать любовные письма. Кончилось это тем, что свадьба Макферсона расстроилась. Она и правда писала, что в смутные дни 1917-го свой золотой венец сдала на хранение в Кредитное товарищество, 11 ящиков поместила в Азовско-Донской банк, квитанции от которого потом хранила до последнего. Лучшие ее украшения до переворота находились в сейфе у Фаберже, но потом их пришлось забрать — сам Фаберже опасался обысков и конфискации. Я находилась в стесненном материальном положении и не могла потратить крупную сумму", — признавалась потом балерина.
Впрочем, в июле 1917 года Матильда отправилась со своим сыном в Кисловодск — в надежде, что жизнь вернется в привычное русло. Этого не случилось, и в итоге она бежала из России. Страстный игрок Рассказывают, что уже в эмиграции Кшесинская любила играть в рулетку. Напарницей ее якобы была балерина Анна Павлова. Ставила Матильда всегда на одно число, за что получила прозвище "Мадам Семнадцать". На самом деле впервые за игровой стол балерина села еще в 1891 году, оказавшись в Монте-Карло. Поставив 250 франков на число "17", она сразу выиграла. Удача поначалу сопутствовала ей. Ее страсть к игре была описана в новелле Бласко Ибаньеса "Пожирательница". Героиня произведения, в которой легко угадывается Кшесинская, живет в особняке на Ривьере, проиграв миллионы, она вынуждена сокращать свои расходы и распродавать драгоценности.
В последние десятилетия светские балы и многочисленные интриги Кшесинской отошли, кажется, на второй план. Как и многие люди, бежавшие из советской России, Матильда и ее муж, князь Андрей, вели жизнь более скромную и замкнутую, нежели на родине. Звезда Императорского театра активно занималась преподаванием — у нее была своя большая балетная школа.
Из записей Матильды совершенно очевидно, чего она пыталась добиться от наследника: «Этот разговор продолжался более часа. Я готова была разрыдаться, Ники меня поразил. Передо мною сидел не влюбленный в меня, а какой-то нерешительный, не понимающий блаженства любви. Летом он сам неоднократно в письмах и в разговоре напоминал насчет более близкого знакомства, а теперь вдруг говорил совершенно обратное, что не может быть у меня первым, что это будет его мучить всю жизнь, что если бы я уже была не невинна, тогда бы он, не задумываясь, со мной сошелся». Cудя по эмоциональным записям цесаревича в этот период, Матильда своего всё же добилась. Но в силу разных обстоятельств - обостряется болезнь императора Александра, появляется надежда на свадьбу с Алисой Гессен - отношения скоро сошли на нет. Последняя из встреча состоялась в конце 1893 года, после чего они прекратили общение и наедине больше не встречались.
Сегодня доподлинно неизвестно, часто ли балерина пользовалась этой возможностью, но одно обращение было точно. Причем помощь Николая закончилась для балерины весьма плачевно — скандал разразился на весь Петербург. Прима Мариинского театра Матильда Кшесинская. Как-то директор императорских театров князь Сергей Волконский выписал балерине штраф в 50 рублей за то, что на балет был мотивам судьбы знаменитой балерины эпохи Людовика XV Мари Камарго она надела короткую балетную пачку вместо положенных по сюжету фижм XVIII века. Николай II приказал министру двора барону Фредериксу просьбу балерины исполнить. Но тот сказал, что такой шаг «умножит на нуль» директора театров. Император заявил, что он того и желает и не собирается дискуссировать на эту тему. Князь Волконский подал в отставку, а его место занял полковник Теляковский — по воспоминаниям современников «человек ничтожный, который был безмолвным слугой Кшесинской». И казалось, балерина добилась своего — и от ненавистного начальника избавилась, и 50 рублей сохранила. Но тут по Петербургу поползли слухи — один не пристойнее другого.
Через несколько недель императрица Мария Федоровна принимала на аудиенции в Аничковом дворце князя Волконского и спросила, а в чём же причина его отставки. Экс-директор театров ничего не таил и рассказал всё.
Не тетя Мотя: бьюти-рутина балерины Матильды Кшесинской
Нажитые накопления подходили к концу. Княгиня Красинская попробовала спасти их, играя в азартные игры, но муж быстро положил этому конец. В 1929-м Матильда открыла балетную студию в Париже. Она никогда не работала ради денег, но обстоятельства вынуждали к новому опыту. Как ни странно, всё пошло очень хорошо: уже через 5 лет у неё занимались около 100 учеников, к 1939 году — 150. Казалось, что жизнь налаживается. Семья поехала отдохнуть на Женевское озеро, где и узнала о начале Второй мировой войны. Природное чутьё не подсказало Матильде остаться в Швейцарии. Париж казался надёжным местом, а бросать школу - было жаль. Однако уже летом 1940-го Франция была захвачена фашистами. Во-первых, учеников почти не стало, а во-вторых, с началом войны против СССР был арестован любимый сын Вова.
Его освобождения Матильда какими-то немыслимыми способами всё же добилась, но душевного равновесия было уже не вернуть. Муж и после войны не оправился от этого потрясения, начав в каждом незнакомом человеке видеть фашиста, который приходит за его сыном.
В связи с Первой мировой войной и революциями он стал последним балетом, созданным специально для Кшесинской. Зрители, которым довелось видеть Кшесинскую в этом спектакле, признавали, что это ее лучшая роль. Партия Эсмеральды позволила ей проявить, наряду с танцевальной техникой, свой драматический талант.
Еще одна замечательная деталь — козочка, с которой Матильда выступала в балете; ее балерина всегда держала при себе и всячески о ней заботилась. Для любителей балета постановка Мариинского театра стала настоящим праздником, ведь на одной сцене выступили сразу несколько звезд: Матильда Кшесинская, Анна Павлова, Ольга Преображенская и Агриппина Ваганова. Эскизы костюмов делал Л. Бакст, а оригинальная музыка Й. Байера была дополнена фрагментами из произведений П.
Чайковского, А. Рубинштейна, Р. Дриго, А. Лядова и других русских композиторов. Матильда не могла остаться в стороне.
Она на свои деньги нашла на Каменноостровском проспекте помещение и оборудовала там в декабре 1914 года лазарет с двумя операционными комнатами и тремя палатами для больных. После Февральской революции особняк Кшесинской, располагавшийся на углу Кронверкского проспекта и Большой Дворянской улицы в Петрограде, займут под свои нужды большевики во главе с В. Особенно полюбилась им беседка со стороны сада. Именно оттуда они начали произносить страстные призывы: «Долой буржуазию!
Впрочем, наверное, это больше женская черта — подмечать детали. Мужчины же фокусируются на фактах. Цесаревич Николай. Следующая их встреча состоялась 4 июля.
Юную балерину приняли в труппу Мариинки, и она впервые выступала в Красном Селе. На спектакле был цесаревич, а в дневнике у балерины появилась запись: «Итак, первый спектакль был для меня удачен: я имела успех и видела Наследника. Но это только для первого раза достаточно, затем, я знаю хорошо, что мне этого будет мало, я захочу более, такой у меня характер. Я боюсь себя» Николай же у Кшесинской в записях упоминает только через 2 дня после этой встречи: «После обеда поехали в театр. Положительно, Кшесинская меня очень занимает» В июле было ещё несколько спектаклей и несколько коротких встреч в антрактах, но заговорить молодые люди так и не решились. А летом цесаревич по приказу своего отца цесаревич уехал в длинное путешествие на Дальний Восток, а затем отправился вместе со своими родителями в Данию. Вернулся Николай домой только в 1892 году. И за всё это время в его дневниках ни одного слова о Кшесинской.
Зато он трогательно вспоминает о внучке английской королевы Алисе Гессен, с которой был знаком ещё с 1874 года, и мечтает о женитьбе на ней. Алиса Гессенская - мечта и будущая жена цесаревича Николая. Матильда же в это время танцует в России в труппе Мариинского театра, делает большие успехи, а в её дневниках изредка встречаются записи о цесаревиче. Впрочем, Николай никогда не обманывал свою театральную пассию, признавался, что любит принцессу и говорил, что только до своей собственной свадьбы может оставаться и ничего не обещал. А Матильда ревновала его жутко, и в одно из писем написала: «Я все думаю о Твоей свадьбе. Ты сам сказал, что до свадьбы Ты мой, а потом… Ники, Ты думаешь мне легко это было услышать? Если бы Ты знал, Ники, как я Тебя ревную к А.
В начале своей карьеры испытала сильное влияние искусства Вирджинии Цукки : У меня было даже сомнение в правильности выбранной мной карьеры. Не знаю, к чему это привело бы, если бы появление на нашей сцене Цукки сразу не изменило бы моего настроения, открыв мне смысл и значение нашего искусства. После отъезда в Италию Карлотты Брианца к ней перешла роль принцессы Авроры в балете « Спящая красавица ». Балеты Чайковского и их сценическая история [6]. В 1896 году получила статус прима-балерины императорских театров вероятно, во многом благодаря своим связям при дворе, так как главный балетмейстер Петипа не поддерживал её выдвижение на самый верх балетной иерархии. Чтобы дополнить мягкую пластику и выразительные руки, свойственные русской балетной школе, отчётливой и виртуозной техникой ног, которой в совершенстве владела итальянская школа, начиная с 1898 года брала частные уроки у знаменитого педагога Энрико Чеккетти. Первая среди русских танцовщиц исполнила на сцене 32 фуэте подряд — трюк, которым до этого русскую публику удивляли только итальянки, в частности, Эмма Бессон и Пьерина Леньяни. Неудивительно, что, возвращая в репертуар свои популярные балеты, Мариус Петипа при их возобновлении зачастую видоизменял хореографический текст главных партий в расчёте на физические способности балерины и её сильную технику. Хотя имя Кшесинской часто занимало первые строчки афиш, оно не связано с постановками великих балетов из списка классического балетного наследия. Специально для неё было поставлено лишь несколько спектаклей, и все они не оставили особого следа в истории русского балета. В « Пробуждении Флоры », показанном в 1894 году в Петергофе специально по случаю бракосочетания великой княгини Ксении Александровны и великого князя Александра Михайловича , и затем оставшемся в репертуаре театра, ей была отведена главная партия богини Флоры. Для бенефиса балерины в Эрмитажном театре в 1900 году Мариусом Петипа были поставлены « Арлекинада » и « Времена года ». В том же году балетмейстер возобновил специально для неё « Баядерку », исчезнувшую со сцены после ухода Вазем.
Грешная Матильда. Как балерина Кшесинская свела с ума мужчин дома Романовых
Как балерина Кшесинская оскандалилась из-за 50 рублей и получила оплеуху от императрицы-вдовы. Оригинал взят у perfume007 в Как Матильда Феликсовна Кшесинская в 1917 судилась Лениным за дом с апрельскими тезисами. И, несмотря на то, что Кшесинская была одаренной балериной, уже слышу, как суровые судьи обсуждают происхождение ее богатств. И, несмотря на то, что Кшесинская была одаренной балериной, уже слышу, как суровые судьи обсуждают происхождение ее богатств.
Она сводила с ума князей: 12 фактов о балерине Матильде Кшесинской — вы будете удивлены
Статья автора «Сноб» в Дзене: Еще недавно гремел скандал вокруг фильма про балерину Матильду Кшесинскую — тогда о приме узнали те, кто раньше ничего о ней не слышал. До Февральской революции дом прима-балерины Мариинского театра Матильды Кшесинской являлся популярным салоном. На следующий день директор наложил на балерину Кшесинскую штраф за самовольное изменение положенного костюма.
Элеонора Севенард - праправнучкa Матильды Кшесинской
Матильды Кшесинской. Роман Кшесинской с Николаем завершился, но рачительная балерина всегда держала эту историю в качестве козыря для своей карьеры. Оригинал взят у perfume007 в Как Матильда Феликсовна Кшесинская в 1917 судилась Лениным за дом с апрельскими тезисами.
Роковая Матильда: как на самом деле жила самая известная балерина имперской России
Юлия после войны приезжала в Москву, однако советские компетентные органы по непонятным причинам не разрешили ей посетить «Северную пальмиру». Однажды юная балерина Матильда подслушала, как о ней судачат преподаватели, в тот день учительница по ритмике сказала: «Такому таланту самостоятельно не пробиться на сцену. Девочке повезет, если на нее положит глаз кто-то из Великих князей». Эта загадочная фраза накрепко запала Матильде в сердце. В 1890 году на дипломном спектакле Кшесинской присутствовал великанистый император Александр III, который плотоядно улыбнувшись, похвалил мастерство юной танцовщицы. После слов Государя 18-летняя балерина почувствовала, что близится час когда она должна будет успеть схватить свою жар-птицу.
В двух столицах знали, что император крепко любил свою супругу Марию Федоровну и регулярно изменял ей только с «выпивкой», остальные же «члены» императорской фамилии были слишком падки на молоденьких балерин, или балерунов. Александр III, равнодушный к балету был не против чтобы неприспособленный к самостоятельной жизни наследник престола, набрался любовного опыта не среди столичных великосветских потаскух, а в объятьях приличной барышни, на взгляд Государя Матильда идеально подходила на эту роль. Перед торжественным ужином в честь завершения выпускных экзаменов в «Мариинке» царь распорядился посадить Ники рядом с Кшесинской. Позже в мемуарах она так вспоминала этот поворотный в ее судьбе эпизод: «Я не помню, о чём мы говорили, но я сразу влюбилась в наследника. Как сейчас вижу его голубые глаза с таким добрым выражением.
Я перестала смотреть на него только как на наследника, я забывала об этом, всё было как сон.
И 26 февраля начался ее личный "революционный финансовый менеджмент". Мои крупные бриллиантовые вещи я дома не держала, они хранились у Фаберже, а дома я держала лишь мелкие вещи, которых было невероятное количество, не говоря уж о столовом серебре и обо всем другом, что было в доме". Что делать? Все драгоценности и "все, что попадалось под руку" - немедленно в саквояж. Состояние полной боевой готовности. Я надела самое скромное из своих меховых вещей, чтобы быть менее заметной - черное бархатное пальто, обшитое "шиншилла", - и на голову накинула платок". Чуть не случилось ужасное - "я чуть было не забыла своего любимого фоксика Джиби, который смотрел на меня огромными глазами, полными ужаса".
Поздний вечер. Конец октября. И да - пустил, спрятал, дал убежище и ей, и сыну. Запомним - это не приключение, это метания растерянной женщины, которую все знают, все могут ненавидеть, с маленьким сыном от великого князя, с ним за руку, в черном густом вечере октября, когда начинается безвластие, уличная толпа уже царствует в Петербурге и все может случиться. И с саквояжем с драгоценностями на миллионы. А пара спутников, знакомых они были с ней - не спасут. Между тем Петербургом овладел психоз. Город был в абсолютной уверенности, что на крышах - установлены пулеметы, что город усыпан на вершинах домов полицейскими, стреляющими в уличные толпы, "подбивающими людей, как птиц".
Между тем квартира, где спряталась Матильда Феликсовна ей 45 лет с сыном ему 14 лет , "находилась на пятом этаже, на самом верху дома, три дня мы провели... Поминутно врывалась толпа вооруженных солдат, которые через квартиру вылезали на крышу дома в поисках пулеметов". Они "не подозревали, кто я такая, а то судьба моя и моего сына была бы печальная". А жили они так - сидели днями в проходном коридоре, без окон, чтобы не попасть под "шальную пулю".
Тоже из числа многочисленных Романовых.
Считается, что эта очень важная для нее встреча произошла 13 февраля 1900 года в Петербурге — во время празднования 10-летней успешной карьеры Кшесинской на сцене. После юбилейного спектакля, где блистала прима-балерина, состоялся парадный обед. На нем среди прочих почетных гостей присутствовали сыновья великого князя Владимира Александровича двоюродные братья Николая II — Кирилл, Борис и Андрей. Как раз с последним у Матильды и начался бурный роман, невзирая на разницу в возрасте: Кшесинская была старше Андрея Владимировича на 6 лет. Как утверждала балерина, они влюбились друг в друга с первого взгляда.
Чуть позже Андрей и Матильда стали жить в гражданском браке. Молодую женщину при этом взялся опекать отец ее возлюбленного — великий князь Владимир Александрович. При этом мужчина не скрывал, что избранница сына ему тоже очень нравится. Летом 1902 года Матильда стала матерью — 18 июня на свет появился сын Владимир. При оформлении метрики он получил отчество — Сергеевич: отцом записали великого князя Сергея Михайловича.
До сих пор исследователи спорят, от кого же в действительности родился ребенок, хотя сама Кшесинская позднее категорически заявляла, что Владимир — от любимого Андрея Владимировича. В 1912 году именным указом императора сыну Кшесинской были даны потомственное дворянство и звучная фамилия Красинский. Официально узаконить свой брак Андрей Владимирович и Матильда смогли, уже перебравшись из революционной России в Париж — в 1921 году. Тогда же супруг зарегистрировал Владимира как своего сына. А за несколько лет до этого великий князь едва не погиб из-за своей ветреной подруги жизни.
Дело в том, что Матильда в очередной раз влюбилась — на сей раз в партнера по сцене — красавца Петра Владимирова, который был на 21 год моложе ее. Андрей Владимирович, узнав о произошедшем, вызвал соперника на дуэль. Мужчины сражались на пистолетах, и представитель Дома Романовых сумел-таки постоять за себя: выпущенная им пуля угодила в нос Владимирову, так что «балетному» пришлось делать потом пластическую операцию. Великий князь скончался в 1956 году. Матильда пережила супруга на 15 лет.
Фото: Александр Добровольский Клад в Стрельне Одним из самых больших секретов Кшесинской остается судьба ее ценностей. Охотникам за кладами уже много десятилетий не дают покоя эти таинственным образом исчезнувшие сокровища. К 1917 году Матильда успела стать очень состоятельной дамой. У нее был роскошный особняк в столице, большая дача, гараж с двумя автомобилями, прекрасный конный выезд... Кроме того, Кшесинская владела богатейшей коллекцией ювелирных украшений.
Многие из этих драгоценностей были подарками поклонников. Вот упоминания лишь о некоторых из них, взятые из мемуаров балерины. Я получила множество дорогих подарков. Среди них был золотой лавровый венок, сделанный по моей мерке, чтобы можно было надеть на голову. На каждом листике было выгравировано название балета, в котором я танцевала.
Балетов в моем репертуаре было очень много, и венок получился пышным». Немало ценного Кшесинской дарил Николай. Он продолжал баловать презентами свою бывшую возлюбленную даже после того, как между ними прекратились близкие отношения. Например, в день ее бенефиса 13 февраля 1900 года через князя Волконского государь передал Малечке великолепную брошь в виде свернувшейся клубком бриллиантовой змеи с крупным сапфиром посередине. Так что в ларцах Кшесинской к началу 1917-го скопилось большое количество ювелирных ценностей.
Лишь немногое из этих сокровищ Матильде Феликсовне удалось вывезти из революционного Петрограда и взять с собой в эмиграцию. Какую-то часть богатств она еще до начала революционных событий передала на хранение нескольким петроградским банкам и потом всю свою долгую жизнь хранила банковские квитанции, надеясь когда-нибудь вернуть драгоценности. Однако почти наверняка существовала и третья доля сокровищ балерины, которую экс-любовница цесаревича, перед тем как покинуть объятую восстанием российскую столицу, где-то спрятала. Есть основания предполагать, что осуществить такую «акцию» помог удобный случай. Летом 1917 года умерла любимая собачка Матильды — фоксик Джиби.
Дальнейшие события описала сама балерина: «Я повезла его в Стрельну на автомобиле с сыном Вовой похоронить его там, где он был такой счастливый, бегая на воле по саду. Солдаты, которые уже жили на моей даче, отнеслись к этому очень трогательно и даже сами помогали мне вырыть ямку и засыпать». Казалось бы, что тут странного? Похоронили мать с сыном-подростком своего умершего четвероногого любимца. Но зачем ехать ради этого так далеко, подвергаясь опасности нападения революционной вольницы?
При ней стала сходить на нет практика приглашения знаменитых гастролёрш. Балерина славилась умением устраивать карьеру и отстаивать свои позиции. Некоторым образом именно она послужила причиной ухода из театра князя Волконского: отказавшись восстанавливать для Кшесинской старинный балет «Катарина, дочь разбойника», он был вынужден подать в отставку с поста директора Императорских театром согласно воспоминаниям самой балерины, видимым поводом к конфликту послужили фижмы костюма для русского танца из балета «Камарго». В 1911 году Кшесинская участвовала в «Русских сезонах» в Лондоне.
Дягилев пошёл на контакт со «своим злейшим врагом» в надежде решить свои проблемы в российской столице: с помощью влияния и связей балерины он намеревался добиться возможности выступить со своей антрепризой в Петербурге и получить отсрочку военной службы для ставшего военнообязанным Нижинского. В обмен на обещание «похлопотать» Кшесинская была приглашена танцевать во время лондонского сезона 1911 года балерину интересовал именно Лондон, где традиционно собиралась высшая аристократия — в отличие от Парижа, бывшего центром артистической жизни. Для её выступлений было выбрано «Лебединое озеро» — в том числе потому, что Дягилев хотел получить доступ к принадлежавшим ей декорациям балета. Балерина стала посредником Дягилева в его переговорах с директором Императорских театров Теляковским по поводу аренды Михайловского театра на сезон 1912 года.
Последний отреагировал на этот альянс с раздражением: «Час от часу не легче. Кшесинская снюхалась теперь с Дягилевым». Попытки уладить дела при помощи Кшесинской полностью провалились. Дягилев был настолько зол на неё из-за Нижинского, что его слуга Василий всерьёз предлагал ему отравить балерину.
Во время Первой мировой войны, когда войска Российской империи сильно страдали от нехватки снарядов, верховный главнокомандующий великий князь Николай Николаевич утверждал, что бессилен что-либо сделать с артиллерийским ведомством, так как Матильда Кшесинская влияет на артиллерийские дела и участвует в распределении заказов между различными фирмами. Матильда Кшесинская на сцене Мариинского театра Интриги и личная жизнь Матильда Кшесинская всячески противилась приглашению в труппу иностранных балерин. Она пыталась всеми способами доказать, что русские балерины достойны главных ролей, тогда как большинство из них отдавались зарубежным артистам. Предметом интриг часто становилась итальянская балерина Пьерина Леньяни, которая, несмотря на настрой Кшесинской, проработала в Мариинском театре восемь лет.
Но влияния Матильды не выдержал сам директор Императорских театров князь Волконский, ушедший из театра после отказа восстановить старинный балет «Катарина, дочь разбойника». Сама влиятельная балерина назвала камнем преткновения фижмы костюма для русского танца из балета «Камарго». В 1899 году исполнилась ее давнишняя мечта — Мариус Петипа даёт ей партию Эсмеральды, и с тех пор она единолично владеет этой ролью, что вызывает недовольство коллег. До Матильды эту партию исполняли исключительно итальянки.
Кроме зарубежных балерин, «своим злейшим врагом» Кшесинскую считал организатор «Русских сезонов» Сергей Дягилев. Он пригласил её выступать в Лондон, привлекавший Матильду куда больше Парижа. За это балерина должна была воспользоваться своими связями и «пробить» для Дягилева возможность выступить со своей антрепризой в Петербурге и получить отсрочку военной службы для Нижинского, ставшего военнообязанным. Для выступления Кшесинской выбрано «Лебединое озеро», и не случайно — таким образом Дягилевым был получен доступ к принадлежавшим ей декорациям.
Попытка не увенчалась успехом. Более того, Дягилев был настолько зол из-за тщетности прошения, что его слуга Василий всерьёз предлагал ему отравить балерину.
На «Театральном бульваре» в Кисловодске показали антрепризу в память о балерине Кшесинской
Николай Сванидзе рассказывает интересные факты из жизни одной из самых известных балерин начала 20 века. Незадолго до смерти Кшесинскую посетила балерина Наталья Макарова. Матильда Кшесинская в роли Эсмеральды. Фото: РИА Новости.
Как балерина Кшесинская оскандалилась из-за 50 рублей и получила оплеуху от императрицы-вдовы
Судя по оставшимся на нашу долю описаниям ее танца, порой не самым к ней благоволящим, — да, была. Из воспоминаний современников вырисовывается артистический портрет Кшесинской: виртуозная исполнительница сложнейших трюков она первая среди русских танцовщиц исполнила 32 фуэте , выдающаяся актриса и, говоря по-современному, трудоголик. Перед спектаклем она оставалась в постели 24 часа, лишь в полдень съедала легкий завтрак. В шесть часов она была уже в театре, чтобы иметь в своем распоряжении два часа для экзерсиса и грима». Поэт критического пера Аким Волынский предпочитал Матильде других солисток, но, посмотрев ее в «Талисмане», вынужден был пропеть оду: «Она играет себя, свой гений, капризный и могучий, с оттенком греховной личной гордыни... В такие минуты публика разражается неистовыми аплодисментами, воплями сумасшедшего восторга. А черноглазая дьяволица балета без конца повторяет под браво всего зала свои невиданные фигуры, свой ослепительно прекрасный танец». Была первой исполнительницей в «Пробуждении Флоры», «Арлекинаде», «Временах года». Закрыла великую эпоху Мариуса Петипа, станцевав в его прощальном «Волшебном зеркале».
В жизни их отношения были далеки от идеальных. Но на сцене в лице Кшесинской самодержец мариинского балета имел преданную последовательницу выпестованного им русского балетного академизма. Того самого, что вошел в историю как Русский императорский балет и которому Кшесинская верно служила всю жизнь. Слезы счастья В 1950-м в Лондоне была создана Федерация русского классического балета, куда вошли 15 британских балетных школ. Своей задачей новая организация продекларировала сохранение канонов русского классического танца с помощью методики, разработанной в императорских балетных училищах. Кшесинская взяла над шефство над федерацией. А как могло быть иначе? На тот момент она была воплощением этой традиции, и можно представить, как отрадно ей было видеть, что традиция не только выжила, но и триумфально продолжается.
Юная звезда Большого театра встречается с его премьером Денисом Родькиным. Влюбленные вместе принимают участие в нескольких постановках. Чувства на сцене переросли в отношения в реальной жизни. И хотя свой роман пара пока не комментирует, в соцсетях уже стали появляться редкие совместные фотографии.
Любовница Николая II. Ранние годы и семья Матильда Кшесинская появилась на свет 31 августа по старому стилю — 19 1872 года в Санкт-Петербурге. Изначально фамилия рода звучала как «Кржезинские». Позже она трансформировалась в «Кшесинские» для благозвучности. Её родители — артисты балета Мариинского театра: отец Феликс Кшесинский был балеруном, которого в 1851 году из Польши в Российскую империю пригласил сам Николай I, а мать Юлия Деминская, на момент их знакомства воспитывавшая пятерых детей от погибшего первого мужа, танцора Леде, являлась солисткой кордебалета. Дедушка Матильды Ян был знаменитым скрипачом и оперным певцом, певшим со сцены Варшавской оперы.
Матильда Кшесинская в детстве, 1880 год В 8 лет Матильда стала ученицей Императорского театрального училища в Петербурге, где уже занимались ее брат Иосиф и сестра Юлия. День выпускного экзамена — 23 марта 1890 года — талантливая девушка, закончившая учебу экстерном, запомнила на всю жизнь. В экзаменационной комиссии по традиции сидел император Александр III, которого в тот день сопровождал сын и наследник престола — Николай II. Позже в своих мемуарах Матильда писала: «Тогда я сказала себе, что обязана оправдать возложенные на меня надежды». После окончания школы была принята в балетную труппу Мариинского театра, где поначалу танцевала как Кшесинская 2-я Кшесинской 1-й официально именовалась её старшая сестра Юлия. Танцевала на императорской сцене с 1890 по 1917 год. В начале своей карьеры испытала сильное влияние искусства Вирджинии Цукки: У меня было даже сомнение в правильности выбранной мной карьеры. Не знаю, к чему это привело бы, если бы появление на нашей сцене Цукки сразу не изменило бы моего настроения, открыв мне смысл и значение нашего искусства. После отъезда в Италию Карлотты Брианца к ней перешла роль принцессы Авроры в балете «Спящая красавица». Балеты Чайковского и их сценическая история.
В 1896 году получила статус прима-балерины императорских театров вероятно, во многом благодаря своим связям при дворе, так как главный балетмейстер Петипа не поддерживал её выдвижение на самый верх балетной иерархии. Чтобы дополнить мягкую пластику и выразительные руки, свойственные русской балетной школе, отчётливой и виртуозной техникой ног, которой в совершенстве владела итальянская школа, начиная с 1898 года брала частные уроки у знаменитого педагога Энрико Чеккетти. Первая среди русских танцовщиц исполнила на сцене 32 фуэте подряд — трюк, которым до этого русскую публику удивляли только итальянки, в частности, Эмма Бессон и Пьерина Леньяни. Неудивительно, что, возвращая в репертуар свои популярные балеты, Мариус Петипа при их возобновлении зачастую видоизменял хореографический текст главных партий в расчёте на физические способности балерины и её сильную технику. Матильда Кшесинская в балете «Дочь фараона» Хотя имя Кшесинской часто занимало первые строчки афиш, оно не связано с постановками великих балетов из списка классического балетного наследия. Специально для неё было поставлено лишь несколько спектаклей, и все они не оставили особого следа в истории русского балета. В «Пробуждении Флоры», показанном в 1894 году в Петергофе специально по случаю бракосочетания великой княгини Ксении Александровны и великого князя Александра Михайловича, и затем оставшемся в репертуаре театра, ей была отведена главная партия богини Флоры. Для бенефиса балерины в Эрмитажном театре в 1900 году Мариусом Петипа были поставлены «Арлекинада» и «Времена года». В том же году балетмейстер возобновил специально для неё «Баядерку», исчезнувшую со сцены после ухода Вазем. Участвовала в летних спектаклях Красносельского театра, где, например, в 1900 году танцевала полонез с Ольгой Преображенской, Александром Ширяевым и другими артистами и классическое pas de deux Льва Иванова с Николаем Легатом.
Ответ может дать сама Матильда. В Театральном музее как реликвию хранят дневники балерины. Специально для «ЦТ» заместитель директора Ирина Гамула листает столетние страницы, с которых не сходит Николай. Ирина Гамула, замдиректора Театрального музея им. Бахрушина: «Он был достаточно осторожен в этих отношениях, их роман закончился в 1894 году, наши дневники обрываются только 1892 годом, то есть это только начало этого романа». Английская набережная, 18. Но возможно в этих комнатах закончился не их любовный роман, а только его первая глава.
Корреспондент НТВ Михаил Богданов продолжил свое собственное расследование и, кажется, наконец-то , приблизился к разгадке последней тайны дома Романовых.